山西平遥木雕作为中国传统工艺的重要组成部分，其独特的做旧工艺不仅保留了木材的自然纹理，更赋予了历史厚重感和文化韵味，做旧并非简单的“做旧”，而是一门融合了传统技艺、材料科学和文化理解的综合技术，需要经过选材、雕刻、初步处理、人工做旧、保护处理等多个环节，每一步都需精细操作，以达到“似旧非旧，古韵天成”的效果。
在选材阶段，做旧木雕多选用榆木、梨木、松木等本地常见木材，这些木材纹理细腻、质地坚韧，且具有较好的可塑性，老料因长期自然风化，木质稳定，做旧后效果更佳，因此工匠们会优先选用存放多年的老料或旧家具拆解的木材，选好的木材需进行干燥处理，自然风干或低温烘干，避免后期开裂变形，干燥后的木材根据设计图样进行雕刻，平遥木雕以深浮雕、透雕为主，题材多取自当地民俗、历史故事，如“平遥古城墙”“晋商票号”等，雕刻时需注重线条流畅、层次分明,为后续做旧奠定基础。
初步处理是做旧前的关键步骤，包括打磨、清理和底漆处理，工匠用粗砂纸打磨木雕表面，去除毛刺和加工痕迹，再用细砂纸逐步打磨至光滑，确保木材表面无瑕疵，对于雕刻复杂的镂空部位，需用小刷子或气枪清理木屑，底漆处理通常采用天然蜂蜡或桐油，薄薄涂刷一层，既能封闭木材毛孔，防止后续做旧材料渗透过深，又能增强木材光泽感，底漆干燥后，用干布擦拭多余蜡质，使表面处于“半开放”状态,便于人工做旧材料的吸收。
人工做旧是整个工艺的核心，需根据木雕的题材和 desired 效果选择不同的做旧方法，常见的做旧技术包括物理做旧、化学做旧和自然做旧三大类，物理做旧主要通过工具模拟自然磨损效果，用钢丝球、砂纸在边角、凸起部位轻轻摩擦，模拟长期触摸形成的包浆；用锤头、凿子等工具在局部敲击出小凹坑，模仿虫蛀或磕碰痕迹；对于仿古家具类的木雕，还会用火烤局部表面，使其呈现深浅不一的焦痕，模拟岁月侵蚀的痕迹，化学做旧则利用化学反应改变木材颜色和质感，最常用的是茶水或咖啡水浸泡，将浓茶或咖啡液涂刷于木材表面，待其渗透后，木材会呈现均匀的深褐色，反复操作可加深颜色；对于仿古效果，可采用“烟熏法”，将木雕置于密闭空间，用松枝、柏树枝或锯末缓慢燃烧，产生的烟雾会让木材表面形成乌黑或深灰色的复古色泽，再用钢丝刷轻轻打磨，露出底层本色，形成“黑漆古”效果；用醋泡铁锈后的液体（醋酸铁溶液）涂刷木材，会与木材中的单宁酸反应，生成蓝黑色斑驳的痕迹，模拟水渍或霉变，自然做旧则需要时间，将处理好的木雕放置在通风、潮湿的环境中，让其自然接触空气中的水分和氧气，逐渐氧化变色，此法耗时较长，但效果最为自然真实，常与人工做旧结合使用，先人工加速老化,再自然陈化一段时间。
做旧完成后，需进行保护处理，以固定颜色、防止进一步老化，传统保护方法多用天然漆，如生漆（大漆），其漆膜坚硬、耐腐蚀，且能随环境温湿度变化而伸缩，保护木雕的同时不影响其质感，现代工艺中，也会采用环保清漆或蜂蜡进行保护，涂刷时需薄而均匀，避免过厚影响木雕的立体感和纹理，保护层干燥后，用软布反复抛光，使表面形成温润如玉的包浆，这一过程需要耐心，通常需持续数周，直至手感光滑、色泽沉稳。
山西平遥木雕做旧工艺的精髓在于“三分做旧，七分养护”，不仅需要工匠掌握精湛的技术，更需要对历史文化的深刻理解，通过模仿自然痕迹，让新木雕呈现出历经岁月沉淀的感觉，这一工艺不仅传承了平遥古城的历史文脉,也为现代家居和文化收藏提供了具有独特价值的艺术品。
相关问答FAQs
Q1：山西平遥木雕做旧过程中，如何避免颜色不均或过度做旧？
A：避免颜色不均需注意：①材料处理均匀，确保木材密度一致，底漆涂刷薄而匀；②做旧材料（如茶水、咖啡水）浓度适中，涂刷时顺着木材纹理方向，分多次进行，每次待完全干燥后再下一次；③化学做旧后及时用湿布擦拭多余溶液，防止局部堆积，过度做旧则需控制“度”，物理做旧时力度轻柔，模拟自然磨损而非破坏；化学做旧先在小块废料上试验，确定最佳时间和浓度；自然做旧与人工做旧结合，以人工为主、自然为辅，避免长时间暴露导致木材腐朽。
Q2：做旧后的平遥木雕如何日常保养以保持效果？
A：日常保养需注意：①避免阳光直射和潮湿环境，防止木材开裂、褪色或霉变；②定期用干软布擦拭灰尘，避免使用化学清洁剂；③每隔1-2个月用天然蜂蜡保养，取少量蜂蜡用软布均匀涂抹，静置10分钟后抛光，可恢复光泽并形成保护层；④避免与硬物碰撞，边角易磨损处可定期用蜂蜡加固；⑤若放置在空调房或干燥地区，可在附近放置水盆，保持适度湿度,防止木材因失水变形。
